田中秀和「PUNCH☆MIND☆HAPPINESS」の楽しいスケールワーク

今回は、以前書いた記事の補足で、
田中秀和さんの「PUNCH☆MIND☆HAPPINESS」のスケールを見てみます。

・関連記事：田中秀和さんのスケールを聴いてみよう

■PUNCH☆MIND☆HAPPINESS

めちゃ変てこで面白いメロディーです。どんな仕組みなんでしょうか。

以下、この曲のメロディーに使われている音階（スケール）を見てみます。

勉強不足のためほとんど間違ってると思いますが、
雰囲気だけ伝わればいいかなと思います。
詳しい方おられたらぜひ教えてください。話半分でどうぞ。
↓


■わけかた
今回は、メロディーを下記のように分類します。
区別するために、適当に番号を振ってみました。

・メジャースケール(ナチュラルマイナー) … いつもの
・ハーモニックマイナースケール (①)     … 不幸。切なげ。
・メロディックマイナースケール (②)     …  泣き笑い。
・ホールトーンスケール・全音音階(③)　  …  多幸感。アホ。
・クロマティックスケール・半音音階(④)  …  半音音階。飾り付け。

曲中でスケールが変わるたびに、
感情がプラスにマイナスに行ったり来たりする感じです。
下記のようなイメージかなと思います。

マイナス　　　　　　　　　   プラス
①不幸　⇔　②泣き笑い  ⇔   ③多幸

以下、曲を見ていきますが、
それぞれの気分の違いを、なんとなくでも感じ取れればと思います。

※実際には、一瞬でコードが移り変わるのでスケールが決まりませんが、
僕の好みでなんとなくつけてみました。
 ところどころ、歌メロ・対旋律・ベースラインで違うスケールが
使われているところもあり、本当はもっとややこしそうです……。

＊＊＊

キー: F major
■前奏
0:00-
PAN-PAN      PUNCH☆MIND   PAN-PAN-PAN-PAN   PUNCH☆MIND
Iaug              bVIIaug               Iaug                           bVIIaug
(Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)　 (Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)           (Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)                  (Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)


PAN-PAN      PUNCH☆MIND   UNHAPPYよバイバーイ
Iaug              bVIIaug               Iaug                        
(Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)    (Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)          (Iﾎｰﾙﾄｰﾝ③)

ホールトーンスケール③は、単に幸せというよりも、
「頭ハッピー」といった感じですね。わらっちゃう。

**

0:07-
PAN-PAN    PUNCH☆MIND        PAN-PAN-PAN-PAN   PUNCH☆MIND
IIm7            IIm△7                     V                             V（b13） (≒Vaug)
(ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)  　  (ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)               (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)   　    　  (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)


PAN-PAN      PUNCH☆MIND      UNHAPPYよ              バイバーイ
I△7                I7           　          VI7(b9)                      VI7(b13)    
(ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)      (ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)              (VI HMP5B①)           (VI HMP5B①)


PAN-PAN    PUNCH☆MIND        PAN-PAN-PAN-PAN   PUNCH☆MIND
IIm7            IIm△7                     V                             V（b13） (≒Vaug)
(ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)  　  (ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)             (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)   　    　  (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)


ぜんたい    とまるな  ギリギリがんばれHAPPINESS
Iaug   
(Iﾌﾞﾙｰﾉｰﾄｽｹｰﾙ)

・緑色のメロディックマイナー②は、「泣き笑い」とか「シリアスな笑い」

といった感じの、多幸・不幸が入り混じる響きになっています。

この曲は、メロディックマイナーの微妙さがピッタリはまるイイ例です。

・青色のハーモニックマイナー①は、切なくて不幸な表情です。
Bメロで大活躍します。

・橙色のクロマティック④は、感情表現というよりも、
メロディーを飾り付けるワンポイントお洒落で用いられています。
（追記：コメントでご指摘いただいたので、クロマティック分を増やしました）

**

■Aメロ
0:18-
ななつ          ころんで                  はちかい　　　　めのジャン
IIm7             IIm△7                      V                     V(b13)  (≒Vaug)
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)      (IIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ②)     (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)   (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)


プ          ジャンプして               ニッコリ                つまり
I△7                I7                     VI7(b9)                  VIaug
(Iｱｲｵﾆｱﾝ)     （Iﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ）      (VI HMP5B+#9①)    (VI ﾎｰﾙﾄｰﾝ③)



コロコロ         コロコロ            ころがり    　　　    ながらで
IIm7              IIm△7                V                           V(b13)  (≒Vaug)
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)       (IIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ②)    (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)     (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)


も               すぐ                 たちあが                 る              はじめ
I                  I7                     VI7                    VIaug
(Iｱｲｵﾆｱﾝ)    （Iﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ）      (VI HMP5B①)     (VI ﾎｰﾙﾄｰﾝ③)


・メロディックマイナー(②) の響きがたっぷり入ったAメロです。
幸せになり切れない感じ。不幸だけど明るい、といった相反するイメージです。

・ホールトーン(③) は、木琴のかわいい合いの手で使われています。
このようにワンポイントで使うと、無邪気で可愛い響きになりますね。

テンポが早めなのも相まって目が回りそうです！


***
Aメロ後半
0:30-
たがりな      ら         なんと     でもなるさ             みちは
IIm7           IVaug                 V                                    
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)      (IVﾎｰﾙﾄｰﾝ③)     (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6② とか Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ）


しらずと      も        なんと    でもなる              さ             だから
I△7            I7                      VI7                     VIaug
(Iｱｲｵﾆｱﾝ)  （Iﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ）      (VI HMP5B+#9①)   (VI ﾎｰﾙﾄｰﾝ③)

コロコロ       コロコロ               こころの               むくまま
IIm7             IIm△7                  V                        V(b13)  (≒Vaug)
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)       (IIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ②)    (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)   (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6②)

に
I
(I ｱｲｵﾆｱﾝ)


・ここが一番ややこしいです。
メロディーに対し、合いの手が(ベースも)違うスケールで突っ込んでくるので、
目まぐるしく色味が変わります。感情がコロコロ転がされる感じです。

・先ほどの①～③がまんべんなく散りばめられていて、
感情の起伏に富んだ魅力的なメロディーになっています。
（聴く分にはいいですが、正しく歌うのはめちゃ難しそうです）


***

■Bメロ
0:43-
しあわせはどこに　あるのだろう      あおいとりは　　うちにいるって
VI7                     IIm7                  V7(b9)              I△7(9)
(VI HMP5B①)      (IIﾄﾞﾘｱﾝ)            (V HMP5B①)    (I ｱｲｵﾆｱﾝ)


かごがあいたら　にげちゃったよ     やあやあだれか　　つかまえてはやく
VI7                     IIm7                  V7                       V7
(VI HMP5B①)      (IIﾄﾞﾘｱﾝ)            (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)       (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)


はんぶんこしようよね    こーっち               いっしょに
V7                                     VI                      VI7(b9)   (≒bVIIdim7)
(Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)                      (VIﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)     (VI HMP5B①)


・Bメロは青色のハーモニックマイナー(①)がいっぱい登場します。
めちゃダウナーで切なげ。雰囲気の変化がわかりやすいですね。

・Bメロで我慢した分、サビを盛り上げることができるので
ここでうまく曲全体のバランス取りをしているんですね。


***

■Cメロ (サビ)
0:58-
がんばっちゃおう   がんばっちゃおう
IIm7(9,11)　　　　　　  V                
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)               (Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)


げんきに      なあれって　     さけん         だ                   ら
IIIm7            bVIdim7           VIm7           VI7/V          IVaug /bIII

(IIIﾌﾘｼﾞｱﾝ)    (III HMP5B①)　(VIｴｵﾘｱﾝ)   (VIﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)   (bIIIﾘﾃﾞｨｱﾝb7②)

せいめいりょくアップだ　               せいしんりょくアップだ
IIm7              IIm△7                     IIIm7           IIIm△7
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)       (IIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ②)    (IIIﾄﾞﾘｱﾝ)     (IIIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ②)


つよい         じぶんに             なれそ      う                   だいっ

IV△7          #IVm7b5             Vm7          I9                   VIaug7
(IVﾘﾃﾞｨｱﾝ)   (#IVﾛｸﾘｱﾝ)         (Vﾄﾞﾘｱﾝ)    (Iﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)    (VIﾎｰﾙﾄｰﾝ③)

***

・前奏、A、Bに比べると、普通の（黒字の）スケールが多めです。
サビらしく、ポップで歌いやすいバランスになっていて、
どちらかというと明るく響く印象です。

・「生命力アップだ～」のところのメロディックマイナー(②)、
揺れ動いて盛り上がる感じがたまらないです。

・サビ折り返しのところは、
左chでホールトーン(③)のグリッサンド（駆け上がり）が鳴ってるかなと思います。
魔法の効果音みたいな。


■サビ後半
1:10-
がんばりましょ     がんばりましょ
IIm7(9,11)　　　  bVII7(9,#11,13)                
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)              (bVIIﾘﾃﾞｨｱﾝb7②)


みらいが      キレイに          はれる         ように
IIIm7            bVIdim7           VIm7           VIm7/V          

(IIIﾌﾘｼﾞｱﾝ)    (III HMP5B①)　 (VIｴｵﾘｱﾝ)   (VIｴｵﾘｱﾝ)


ね                  わたしたち        これから    きっとね
II/#IV              IV                   I/III            bIIIdim7
(IIﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)   (IVﾘﾃﾞｨｱﾝ)       (ｸﾛﾏﾃｨｯｸ④)      (II HMP5B①)

きっとね    ハッピーを               つかみとるんだ           よ
IIm7                #IVdim              V7                          I
(IIﾄﾞﾘｱﾝ)          (IIﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)    (V HMP5B+#9①)       (5度圏1周)

   

・最後の「つかみとるんだよ」は、
ハーモニックマイナー(①)であえて切なげに着地しています。
単純に明るく終わらないところがこの曲のカッコよさかもしれません。

（20/1/25追記）
・2番へのつなぎは、五度圏を左回りで一周する音階が使われています。
F → Bb → Eb → Ab → Db → Gb → B → E → A → D → G → C → F
F → Bb → Eb → Ab → Db → Gb → B → E → A → D → F# → A#
完全4度上行をくりかえして、
1:22-1:24の2秒間で、1オクターブの12音全部を駆け上がってます。
コメントでご指摘いただけたので訂正しました。
最後の D→F#→A# だけ、長三度音程の上行になっています。
聴感でDaugを感じさせる仕組みになっていたんですね。

***

今回は、田中さんの曲のなかで、
特にスケールの工夫が楽しい「PUNCH☆MIND☆HAPPINESS」を
取り上げてみました。

この曲は、完璧に歌うのが難しそうなんですが、
花守ゆみりさんみたいに緩いピッチで歌うのもめちゃ合ってる気がします。
きちんと設計されたメロディーの揺れに、偶然の歌の揺れが重なって、
作曲者の意図をこえる面白さが出ている気がしますね。

スケールを駆使しつつも
スケールから一歩飛び出た魅力があると思います。
名曲です。

***

補足：

・一般的に、ポップスは普通のスケール（本記事 黒字）だけで作ることができます。
　①-④は曲中で1個も使われないこともしばしばです。

　田中秀和さんの場合は、曲のここぞというところで
　局所的にスケールを変化させることが多いかなと思います。
 （「PUNCH☆MIND☆HAPPINESS」は、全編にわたるレアケースです)

・本記事のように、複雑なスケールで面白いメロディーをつくる方法もあれば、
普通のスケール（7音）よりもさらに音数を減らした
ペンタトニックスケール（5音）で綺麗に作曲する方法もあります。
　参考：真部脩一(ex. 相対性理論) のペンタトニックスケールを解析してみよう

　どちらのアプローチでも、曲のテーマに合ったスケールを適切に扱えば
いい曲をつくることができるんですね。

＊＊＊

参考文献

・ 作曲基礎理論～専門学校のカリキュラムに基づいて
スケールの勉強に。


過去記事


◆田中秀和さんのスケールを聴いてみよう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2017/01/blog-post_9.html

田中さんの単発的な使用例です。


◆上田麗奈「ワタシ*ドリ」(作曲:田中秀和) を聴いてみよう　※8bitカバー音源つき
http://kaho-ss.blogspot.com/2019/01/8bit.html

スケールのアイデアが詰まった田中さんの名曲です。


◆聴いて覚える田中秀和さんのコードワーク
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/10/blog-post.html

ハーフディミニッシュ・ディミニッシュコードの紹介。

◆田中秀和さんのオーグメントコードを聴いてみよう (田中さん特集2)
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/12/blog-post_7.html

オーグメント（オーギュメント）コードの紹介。


◆神前暁さんがつくる魅惑の「短3度転調」
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/09/3.html

キー±3 の転調。


◆神前暁「chocolate insomnia」でコードの転回形を覚えよう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2016/04/chocolate-insomnia.html

転回形の使い方。

◆Lamp「雨降る夜の向こう」「八月の詩情」のコードを聴こう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2015/02/lamp1.html

凝ったコードでキュートなポップス。