休日に聴くポップ・ミュージック8

・Wake Up, Girls！ 「恋?で愛?で暴君です!」（作曲：田中秀和  作詞：畑 亜貴）
・鹿乃 「day by day」（作曲：田中秀和　作詞：鹿乃）
・V6 「GOLD」  (作詞作曲：真部脩一　編曲：トオミヨウ)
・佐藤ひろ美 「Forget-me-not」（作曲：長瀬五郎　作詞：片岡知子）
・山田晶造 「サザエの家」

感想おおめに、5曲聴いてみます。

■1. Wake Up, Girls！ / 恋?で愛?で暴君です!

作曲はMONACAの田中秀和さん。アニメ「恋愛暴君」のOP曲です。
イントロがめちゃめちゃ面白いですね！　無理やり聴きとってみます。
（17/05/24追記)
フル版がめちゃめちゃ良かったので、追記しました。

以下続きます。話半分でどうぞ。
↓


イントロを見てみましょう。

動画0:06-
こっち  むい て    むいちゃって
II7       V7          I7          IV7

こいで  あいで    ぼう  　 くん       です
II7       V7         III7     III7/VII     VI7

つ    か        まえ           た
II7   II7/VI   bVIdim7   IIdim7

どうどう    どう    なっ     ちゃう
I7             IV7      VII7     bVII7

※実音だと、
| A7   D7  | G7   C7  |
| A7   D7  | B7   E7  |
| A7   A7/E  Ebdim7  Adim7 |
| G7            C7      F#7       |  F7  |

＊

イントロがセブンスコードの連続で出来ていますね。
この曲は、イントロのコード全てに
トライトーン（増4度/減5度）というキツイ音程が入っています。
（参考：ひなビタ♪  あのね! 第13回「ドミナントモーションってなぁに？」）

トライトーンは通常、次のコードで解消されて安定状態になるんですが、
休みなく次々にトライトーンの響きを重ねていくことで、
ドキドキハラハラ恋のサスペンス、という感じのサウンドになっています。
作品に合っていますね。

青字部分の一瞬のdim7も、セブンスコードの変形です。
（bVIdim7 = IIdim7 = V7(b9)の根音省略形）
特にdim7は、一つのコードでトライトーンが2個も入っているので
ぎりぎりの綱渡りのような響きです。

＊

メロディーラインを見てみると、
赤字部分の音程に、トライトーンが取り入れられています。
イントロの間に なんと6箇所も使われています。

トライトーンはクセが強すぎるので、
メロディーに使うのはとてもハイリスクなんですが、
上手く使えばこんなに求心的なサウンドになります。
コードとメロディーのトライトーン推し、すごい発想です。

そして、このドキドキハラハラ感を引っ張ったおかげで、
サビ1:08-の王道感、安心感、カタルシスが生まれています。

全編通して、音程とるのが非常に難しい曲だと思うんですが、
WUGがばっちり歌いこなしていますね。
田中さんとWUG、頼れるコンビネーションです。
フル版も楽しみ。

(17/05/24 追記）
フル版聴きました。なにこのDパート……田中さんすごい。
この曲は全編通してドミナント(セブンス)、トライトーンの魅力が
爆発していて、めちゃめちゃ面白いです。
田中さんのWUG愛がわかります。

2:17から2:55まで、メロディがG HMP5Bスケールになっています。
これだけ長回しするのはすごいです。強烈にマイナーでダウナーな世界。
参考記事：田中秀和さんのスケールを聴いてみよう

3:01-はこんな感じでしょうか。
(早すぎて聴きとれないので、雰囲気でつけました)
こっち  むい て    むいちゃって
II7       V7          I7          VI7

こいで  あいで       ぼうくん      です
II7       bVIdim7     VI(b9)        #Idim7

つ  か     まえて     はな    　    さ ない
II7         V7          IIIm7b5     VI7  


実音で
A7      D7          G7           E7
A7      Ebdim7   E7(b9)     G#dim7
A7      D7          Bm7b5     E7

*
ものすごく細かいところですが、
下記の微妙なメロディーの変化が好きです。

0:55-
は   な  さ   ない
B    F    E    Bb    (トライトーン・減五度)

3:07
は   な  さ    ない
B    F    E     B     (完全五度)

トライトーンの不安定感が、完全五度に置き換わって解消されています。
最後のサビへジャンプする準備が整った感じです。
ラストは、この後の「ねえもっと」も、完全五度上に置き換わっていて、
あまりの跳躍力（+7）に耳がびっくりしますね。

遊びが満載で、何回も聴きたくなります。

＊

おまけで、イントロのギターのフレーズも見てみましょう。
セブンスコードを4度でつないでいくと、内声に半音下行が出来ます。
II7                     V7                   I7                   IV7
(レ ファ# ラ ド)  (ソ シ レ ファ)  (ド ミ ソ シb)   (ファ ラ ド ミb)
この赤字部分をつないで、ギターの半音の動きができています。

＊

■2. 鹿乃 - day by day

こちらも田中秀和さんの作曲。
鹿乃さんの柔らかい歌唱が魅力的な、かわいい曲です。
0:39の「きみだぁって」「あの子だって」の半音、いいですよね。
一瞬のマイナー感が切なげですてき。

曲の組み方がとても好み。
0:32-で、「やさ」「しさ」「とか」
「ぬく」「もり」「とか」の跳躍パターンが提示されて、

1:12- あたりで、このままサビが終わるかなと思いきや、
1:15- でもう一度切なげなマイナーに進んで、
1:17-「ハロ」「ハロ」「ハロ」の跳躍パターンで着地する、
という美しい構成ですね。

こういう丁寧なつくりにときめきます。
歌詞だけではなく、曲構成でドラマやロマンを語るのが好きです。
MVがきちんと曲構成を理解し演出していて、素晴らしいですね。

関連記事
・田中秀和さんのスケールを聴いてみよう
・田中秀和さんの「落ちサビ転調」を聴いてみよう


＊

■3.  V6 - GOLD

V6の新曲。ラジオ音源を録音された方がおられました。
作曲は真部脩一さん、編曲はトオミヨウさん。

なにこの曲……！　好き……！
とんでもないの出てきた。

V6の甘いボーカルがこんなに合うなんて。
一人ひとりの違いがとてもいい。特に1:18-の長野さん好き。

真部さんがモーダルインターチェンジやピカルディ3度など
新しい響きを使っていたり、
トオミヨウさんの編曲が真部サウンドにぴたっとはまっていたり。
真部さんのシンセ使いの雰囲気を残しながら、ここまで美しく組み上げるのって
離れ業です。

新機軸すぎて、
真部脩一 - トオミヨウ - V6 であと100曲くらい聴きたいです。

真部さんの、弱サビに強サビを重ねる手法が用いられています。
「上京証拠」で生み出されたアイデアが結実していて、感動的。

聴いていると、
一個一個のコードを追うことはできるし、説明もつきそうだけれど、
組み合わせるとなんでこんなに良い音ができるのか、理由がわからないです。

ブライアン・ウィルソンの「The Like in I Love You」を
聴いた時と同じようなショックを受けています……。
こんなにシンプルな曲想なのに。魔法のように名曲になっています。

大好き。
発売されたら一日中聴きます。

(17/5/4 追記)
発売されたので一日中聴いてます。好きだ……。
ラストは、いちど曲を止めてからの長二度転調（+2）。
+2は意外性ありますね。

真部さんのラスト転調は、アルバム1枚に1回あるかないかくらいの頻度しかなく
ここぞというときに使われますね。
曲を一回壊してから、転調するスタイルが独特でかっこいい。
「さわやか会社員」「恋するカレンダー」「キストピックス」など。


関連記事
・真部脩一(ex. 相対性理論) のペンタトニックスケールを解析してみよう
・ハナエ・真部脩一の「上京証拠」をみつけよう


＊

■4.  佐藤ひろ美 - Forget-me-not

以前にコメントで教えていただいて、大好きになった曲です。
作曲はinstant cytronの長瀬五郎さん。
サビが素晴らしいので、聴きとってみます。

0:45-
Forget          me          not
|  V7(9)      V7(b9)/VII    |

                     わたしの               よこで
|  IV△7      |   IIm7b5      |  IIIm7(9)    |  bVIIdim7  VI7     |

あなたが        わらった       まるでなつの     ひまわり
|  IIm7       |   V7             |  I△7          |  I7            |

                     わすれな                   い        わ
|  IV△7      |   IIm7b5      |  IIIm7(9)    |  VI7(b9,#9,b13)     VI7     |

そっとむ　す   んだ　    　　　たいせつな　　やくそく
|  IIm7       |   V7 (9)       |  I△7          |  I7             |

＊

職人芸的で惚れ惚れしますね。
赤字の dim7系コードと、青字のハーフdimコードがとても好き。
切なげで綺麗です。

VI7(b9,#9,b13)  は、たぶん聴きとり間違っていると思いますが
オルタードテンションで濁る一歩手前のような、繊細な和音。

IIIm7(9)は、
コーラスが一瞬9thを踏んでから、ポルタメントしてm3rdへ進んでいる
ように聴こえました。ほんとに細かい動き。

ピッチがゆらいだり、少し低めになる佐藤ひろ美さんのボーカルが、
微妙な色彩の変化を加えています。

アレンジを見ると、
サビ頭からの、メロディー、フルートの対旋律とコーラスの絡み合いに
感動してしまいます。


＊

■5. Shouzou Yamada - サザエの家

作曲は山田晶造(Shouzou Yamada)さん。北園みなみさん。
出オチだと思わせて、最後まで聴かせる天才的な構成力です。すごい。
シンプルで良いモチーフに聴こえてきます。

冒頭に、モチーフを同じ音高で2回繰り返すのは、
サザエさんの元ネタ の方を意識しているのかもしれません。

好きなところ
0:39- 素晴らしいボーカル
0:41- 右chのブラス
0:47- はっはっはっはっ
1:27- ドグシャァ
1:46- モチーフを裏打ちに切り替える発想！　とても好き。
　　　プロコフィエフの古典交響曲第1楽章みたいです。
　　　0:29、1:27の裏打ちが、展開の予告になっていたのかも。
2:05- ここだけ「カン！」の代わりに、短いブレス音だけが入れてあり、
　　　スムーズに元のリズムに復帰します。
　　　一瞬の静寂がかっこいい。

曲中のそこかしこに細かな遊びが散りばめられていて、
何回でも聴きたくなります。


関連記事
・北園みなみ「promenade」聴きました。