神前暁「chocolate insomnia」でコードの転回形を覚えよう

アルバム「歌物語-〈物語〉シリーズ主題歌集-」より、

MONACA・神前暁さん作曲の「chocolate insomnia」を聴いて、
コードの転回形の響きを覚えてみましょう。
とても美しい和音です。

■羽川翼（堀江由衣） - chocolate insomnia

めっちゃいい曲。

コード譜はこちらを参考にしてみます。

■chord wiki  - chocolate insomnia
https://ja.chordwiki.org/wiki/chocolate+insomnia

分数の形をしたコードがいっぱい書いてありますね。
その多くが、「転回形」と呼ばれる和音です。

以下、続きます。
間違いも多いと思いますので、話半分で読んでみてください。
↓



■転回形とは？

ベースが普通じゃないコードです。

ド・ミ・ソ　という和音があるとき、普通は根音の「ド」をベース音にしますが、
ミ(第3音)やソ(第5音)をベース音に使うこともできます。

このように、第3音や第5音、第7音をベース音にもってきたコードを「転回形」といいます。

こちらの講座動画がわかりやすくて素晴らしいです。
■【第55回　音楽理論講座】コードの転回形について1

＊＊

同じ「ドミソ」でも、どの音をベース音に選ぶかによって呼び名がかわります。
例えば下記のような感じです。

                           構成音
I (基本形)         ：  ド・ミ・ソ          ベース音がド
I (第一転回形)  ：      ミ・ソ・ド       ベース音がミ　（ I / III  )
I (第ニ転回形)  ：          ソ・ド・ミ   ベース音がソ　（ I / V  )

V7 (基本形)         ：  ソ・シ・レ・ファ                   ベース音がソ　　　
V7 (第一転回形)  ：       シ・レ・ファ・ソ              ベース音がシ     ( V7 / VII )
V7 (第二転回形)  ：           レ・ファ・ソ・シ          ベース音がレ     ( V7 / II   )
V7 (第三転回形)  ：                ファ・ソ・シ・レ     ベース音がファ   ( V7 / IV  )


「第○転回形」という呼び名で区別するんですね。

転回形は、「構成音はいっしょだけど、ベース音の選び方だけが違うんだ」
というところがわかればOKです。

以下、第一転回形…1転、第二転回形…2転、という感じで表記します。


＊＊＊

では、曲をみていきましょう。

■前奏(0:00-0:18)

前奏のコードをみてみます。


 V/VII       I        V7/IV        I/III

 V/VII       I        V7/IV        I/III
 [key-2]
 V/VII       I         IV           Vsus4


上記の赤字のところが「転回形」とよばれるコードの形です。
ぱっと見だと、なんだか難しそうです……。

そこで、転回がわかるように書き直してみます。


 V (1転)       I        V7 (3転)       I (1転)

 V (1転)       I        V7 (3転)       I (1転)
[key-2]
 V (1転)       I         IV              Vsus4

このように書くと、実際はI、IV、Vのスリーコードから出来ているのがわかります。
転回を除けば、シンプルでわかりやすいですよね。

響きを聴いてみると、どこか落ち着きを感じる柔らかい音がします。


■転回形の効果

転回形を使うことで、
①コードの響きをやさしくする。
②べースラインをなめらかに繋ぐ。

といった効果が得られます。

＊

①コードの響きをやさしくする
転回形は、ベース音を本来の位置から「浮かせる」ことになるため
ふわっと優しい聴こえ方をします。
クラシック音楽やピアノ曲で好んで用いられます。

②ベースラインをなめらかに繋ぐ
転回形を上手く並べると、ベースラインを整えることが出来ます。
イントロの4つのコードについて、もし転回形を省いたらどうなるでしょうか。

　・転回形がない場合
　コード         ：   V          I         V7            I
　ベースライン：　ソ →     ド   →  ソ    →     ド      ベースラインとびとび。強い進行。

転回なしの　ソ→ド（4度上行）の動きは、とても強い進行です。
曲のメインエンジンになりますが、連続するとしつこくなりがちです。
イントロからこれだと、ちょっと激しすぎるかも。

　・転回形がある場合
　コード         ：   V(1転)   I         V7(3転)     I (1転)
　ベースライン：　シ   →   ド  →  ファ    →   ミ　　　  ベースラインなめらか。弱い進行。

そこで、転回形を上手く並べると、本来のソ→ドという強いベースの動きを
シ→ド　や、　ファ→ミ　といった、2度のなめらかな動きに変えることができます。
これにより、柔らかくて変化に富んだコード進行がつくられています。

＊＊


イントロで出てきた転回形まとめ：

★V(1転) → I　　（　V/VII →   I   、   シレソ　→　ドミソ　）　
ベースラインがシ→ドで動く、自然なつなげ方です。
Aメロとサビでも、同じ形が登場するので、覚えておきましょう。

★ V7 (3転) → I(1転) (  V7/IV  →  I/III  、  ファソシレ  →  ミソド)
ベースラインがファ → ミで動きます。
ミの音は、ふわっと軟着陸している感じがしますね。
I(1転) は、I(基本形)の強い響きを和らげたい時に使います。



■Aメロ(0:18-0:42)

転回形の感じがほんのちょっとわかりました。
それではAメロを聴いてみましょう。


ごめんね　こんなふうに　      きみのことを　   　　  こまらせるの
Vadd9/VII          Iadd9                 IVadd9             Vsus4     V

さいしょで　さいごだって　きめてい る　       な    んど   も
Vadd9/VII          Iadd9     IV         Iadd9/V        V7      Iadd9     I7


***

（転回形表記）

ごめんね　こんなふうに　      きみのことを　   　　  こまらせるの
V (1転)    　　         I                        IV                  V

さいしょで　さいごだって　きめてい る　       な     んど   も
V (1転)                 I           IV         I (2転)         V7      I           I7          

***

前奏Aメロも、イントロと同じく I、IV、Vのスリーコードで出来ています。
赤字の転回形コードに着目して聴いてみてください。
どこかクラシカルで、上品な感じがしますよね。


出てきた転回形：

★V(1転) → I　　（　V/VII →   I   、   シレソ　→　ドミソ　）　
ベースラインがシ→ドで動きます。イントロにも出てきましたね。

★I (2転) 　　(　I/V　  ソドミ )
「終わりそうで終わりきらない」感じのコードです。
I（ドミソ）のどっしりした終止感に比べると、Iの第二転回形は特に終止感が弱く、
次の展開へ期待をもたせる感じがします。
I と V (ソシレ) の中間みたいな機能のコードです。



■Bメロ  (0:42-0:58)

つづいて、動きが楽しいBメロです。


やたら   あま      すぎ      る　      チョコレイ     ト  　　         みたい      な
IV△7     V7/IV      IIIm7      IVm7         IIm7     V7(9,11,13)      Iadd9     I

[key+3]
まっし     ろな      よるは      うそだらけ   おとぎばなし　　　の    　　　
IIm         V          I     Im      I/V             I          II/#IV     IIadd9/#IV      

せか          い
#IV7sus4    #IV


***

（転回形表記）

やたら　  あま        すぎ      る　      チョコレイ     ト  　　  みたいな
IV△7     V7 (3転)   IIIm7      VIm7         IIm7     V7              I        

[key+3]
まっし     ろな      よるは      うそだらけおとぎば  なしの     せか         い
IIm         V          I      Im     I (2転)        I            II (1転)      #IV7　      #IV

***


イントロ、Aメロでは、ベースラインを滑らかに繋ぐようにコードが組まれていましたが
Bメロでは、先ほどと異なりベースラインに動きをつけています。
コードの種類も一気に増え、ポップス風になりました。

そのおかげでBメロは超キャッチーに聞こえます。
このギャップがいいですよね。

Bメロ途中では「短3度上転調」（key+3）も使われていますね。
参考記事：神前暁さんがつくる魅惑の「短3度転調」


出てきた転回形：

★ V7 (3転) →  IIIm7  (  V7/IV  →  IIIm7  、  ファソシレ  →  ミソシレ)
イントロでも出てきたV7(3転)は、ファ→ミのモーションを作ることができます。

★ I (2転) (  I/V 、ソドミ)
先ほども登場したとおり、
「終わりそうで終わらない感じ」でサビへとつないでいきます。
引っ張る感じがとても好き。
この和音きっかけで、リズムもサビを期待させる4拍刻みに変わっていますね。

★ II (1転)  ( II/#IV  、ファ# ラ　レ)
ベースラインを ソ → ファ# で動かすときに用いられたりします。
I (2転)　→  II (1転 )  ( ソドミ → #ファラレ )　は相性が良い組み合わせです。



■Cメロ(サビ) （0:58-1:22）

では、サビのコードをみてみましょう。
サビ終わりにとてもきれいな転回形の連続がありますね。


[key-1]
ほんとは　ずっと              ゆめみて    いたの
I              IV                   V7/VII        Iadd9

ほんとは　ずっ        と            しらなか っ     た
VI7          IImadd9    IIm          IVm       V      VI

[key+2]
ねむりひめはね　       おうじの       キス     を
I             IV               V7/VII         Iadd9    I7/bVII

まっ             て                  いる         だけで      は　    だめだ
IVadd9/VI     IVm6/bVI       I/V        II/#IV    　 IIm7       Vsus4

[key-2]
と
V/VII       I 　　…


***

（転回形表記）

[key-1]
ほんとは　ずっと              ゆめみて    いたの
I              IV                   V7 (1転)        I

ほんとは　ずっ        と            しらなか っ     た
VI7          IIm                        IVm       V      VI

[key+2]
ねむりひめはね　       おうじの       キス   を
I             IV                V7 (1転)         I       I7 (3転)

まっ         て                いる         だけで      は　          だめだ
IV (1転)     IVm (1転)      I (2転)       II (1転)      IIm7        Vsus4

[key-2]
と
V (1転)       I 　　…

***


「王子のキスをー」から、転回形を駆使してベースがなめらかに組まれています。
めっちゃ美しいです。

               V7(1転)  I       I7(3転)   IV(1転)   IVm(1転)    I(2転)    II(1転)
ベース：      シ         ド       シb       ラ          ラb           ソ           ファ#


出てきた転回形：

★ V7(1転) → I
先ほどのシ → ドのモーションです。

★ I  →  I7(3転) 　( I →  I7/bVII 、　ド ミ ソ　→　シb  ド ミ ソ）
セブンスをベースとして付け足して、ド → シbの動きを作ります。

★ IV(1転) → IVm(1転) （  IV/VI  →   IVm/bVI  、ラ ド ファ →  ラb  ド ファ）
サブドミナント → サブドミナントマイナー の第3音の動き（ラ→ラb）を、
第一転回形を使ってベースに持ってきています。

★ I (2転)　→  II (1転 )  (  I/V → II/ #IV 、    ソドミ → ファ# ラレ )
「ソ→ファ#」というベースの半音下がりの動きがつくられています。
Bメロにも同じような並びがありましたね。



■Dメロ （2:52-）

最後にDメロの転回形を聴いてみましょう。
これもおしゃれです。


いいたくて　       いえなかったことば
Iadd9              IVm / I

ゆびさきで ともすたびに
Iadd9              IVm / I


***

（転回形表記）

いいたくて      　いえなかったことば
I                     IVm (2転)

ゆびさきで ともすたびに
I                     IVm (2転)

***

出てきた転回形：

★I → IVm(2転)    (I → IVm/I 、　ド ミ ソ →  ド ファ ラb)
ベースのドを維持しつつ、変化を加えるコード進行です。
ベースが動かないので落ち着きが生まれ、盛り上がり前の助走にぴったりです。
マイナーなしの I→ IV(2転) の形でよく登場します。


＊＊＊＊＊



■転回形まとめ

登場した転回形を、下記にまとめてみました。
いっぱい出てきていますね！
（使い方メモは主観がいっぱい入っているので、おまけ程度にどうぞ）



         [分数表記]  [構成音]            [使い方メモ]
I              I           ド ミ ソ               ・どっしり終わる
I (1転)      I/III          ミ ソ ド            ・やわらかく終わる
I (2転)      I/V              ソ ド ミ         ・終わりそうで終わらない。 IとVのあいだの効果。

I7            I7          ドミソ シb            ・IVにつなぐ
I7(3転)     I7/bVII           シb ドミソ    ・I7(3転) → IV(1転) や、  I7(3転) → VIm の形で
                                                   　　 「シb→ラ」のベースライン

IV            IV        ファ ラ ド             ・サブドミナント
IV(1転)     IV/VI          ラ ド ファ       ・IV(1転)→IVm(1転)で、「ラ→bラ」のベースライン
IV(2転)     IV/I                ド ファ ラ   ・I → IV(2転) や、   I→IVm(2転)  の形で
                                                   　　ドのベース音を維持

V            V          ソ シ レ              ・V       → I   で「ソ→ド」の強いベースライン
V(1転)     V/VII        シ レ ソ           ・V(1転)→ I   で「シ→ド」の弱いベースライン

V7          V7         ソシレファ           ・V7　    →  I   で「ソ→ド」の強いベースライン
V7 (3転)  V7/IV             ファソシレ   ・V7(3転) → I(1転)  や、V7(3転) → IIIm   の形で、
                                                   　　「ファ→ミ」のベースライン

II            II           レ ファ# ラ           ・IImの代わりにおく。（V度調への部分転調）
II(1転)     II/#IV         ファ# ラ レ       ・I (2転) → II(1転) や、 V → II (1転)   の形で、
                                                   　　「ソ→ファ#」のベースライン


いっぺんにみてもよく分からないので、
ひとつひとつ独立したコードとして扱い、1個ずつ響きを覚えるのが良さそうです。

まずは、ポップスでも使えそうな下記3つがおすすめです。
・I   (1転)  ( I  / III   )
・IV (2転)  ( IV / I   )
・V  (1転)  ( V / VII )



■終わりに

神前暁さんの用いる「転回形」の和音を聴きました。

「chocolate insomnia」は転回から生まれるクラシカルな響きがたっぷりです。
とても好きな曲。

本記事では転回によるベース音の繋がりに着目しましたが、
実際にはベースだけでなく、コードの全ての構成音をなめらかに繋ぐために
工夫されています。

JPOPだと、転回形がこれほど使われることは稀で、
この曲はクラシックや器楽曲、声楽曲の作り方に近いように思いました。
（「和声学」「和声法」とかでググるとでてきます）

chocolate insomniaに限らず、
神前さんの作曲は、和音の各声部の繋がりがとても自然で、
こんなに高度な組み方でも、ぜんぜん難しく聴こえません。

聴き手に凄さを感じさせないというのが
神前さんの良いところで、凄いところですよね。



■おまけ

僕の好みで、転回形を多用したポップスを載せておきます。

・The Beach Boys - God Only Knows 
 ブライアン・ウィルソンの作曲。 0:17から。

・Lamp - シンフォニー
 永井祐介さん作曲。 1:55から。

転回形には、なめらかにベースを繋ぐ使い方だけではなく
響きの意外性を狙う、という使い方もあります。
空虚で落ち着いた響きがとても好きです。



■過去記事

◆神前暁さんがつくる魅惑の「短3度転調」
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/09/3.html

今回も登場したキー±3 の転調を紹介しました。

◆田中秀和さんの「落ちサビ転調」を聴いてみよう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2016/01/blog-post_15.html

MONACAの田中さんの転調について書きました。

◆田中秀和さんのオーグメントコードを聴いてみよう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/12/blog-post_7.html

変てこでかわいい響きの和音です。

◆田中秀和さんのスケールを聴いてみよう

http://kaho-ss.blogspot.jp/2017/01/blog-post_9.html

メロディーを彩るスケールの紹介です。